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weltberühmte Opernsängerin Maria Callas
Story
Maria Callas, die größte Opernsängerin der Welt, verbringt ihre letzten Tage im Paris der 1970er Jahre und setzt sich mit ihrer Identität und ihrem Leben auseinander. Angelina Jolie und Regisseur Pablo Larrain diskutieren, wie sie mit der herzzerreißenden wahren Geschichte des Films verbunden sind. Der dritte und letzte Film in Pablo Larrains sogenannter „Lady in Heels“-Reihe; eine Trilogie von Biografien mit weiblichen Hauptrollen nach Jackie (2016) und Spencer (2021). Maria Callas: Reservieren Sie mir einen Tisch in einem Café, wo die Kellner wissen, wer ich bin.
Ich bin in der Stimmung für Lob
In Nahaufnahme gezeigt: Warum brauchen wir Filmfestspiele von Venedig? (2024). Othello, 4. Akt: „Ave Maria“ (Desdemona), Aufgeführt von Maria Callas, Orchestre de la Société des Concerts du Conservatoire, Dirigent: Nicola Rescigno, Geschrieben von Giuseppe Verdi, Arrigo Boito, Eine Veröffentlichung von Warner Classics, (p) 1964, Parlophone Records2 Limited, RemasCtered Music Records2 Limited Group Germany Holding GmbH, ein Unternehmen der Warner Music Group.
Jahrhunderts aus dem Jahr 2024 eine Enttäuschung war
Ich muss sagen, dass der Beitrag von Regisseur Pablo Larraín zu seiner ikonischen Trilogie über Frauen des 20. Das beginnt mit der Besetzung, denn Angelina Jolie selbst könnte zu ikonisch sein, um die große Diva Maria Callas zu spielen, die von dem Trio am wenigsten in Erinnerung geblieben ist, die anderen beiden sind „Jackie“ (2016) und Diana in „Spencer“ (2021). Jolie besitzt die nötige Haltung, um das majestätische Image der größten Opernsängerin der Welt aufrechtzuerhalten, doch körperlich wirkt sie zu skelettartig, um der mächtigeren Figur der Callas überzeugend zu ähneln. Der nachdenkliche, lange Film, geschrieben von Stephen Knight, behandelt die letzte Woche von Callas‘ Leben in Paris im Jahr 1977, eine fiktive Geschichte mit unvermeidlichen Rückblenden, die sich kumulativ wie eine Geistergeschichte abspielen.
(Die Bedeutung von) in „Jackie“)
Alle Produktionselemente, wie die ausgefeilte Kinematographie und die Details des Bühnenbildes, sind beeindruckend umgesetzt, doch Larraíns kreative Entscheidungen sind fragwürdiger, wie die halluzinogenen Bilder von Chören, die in öffentlichen Räumen zu ihm zurückkehren. Die zweideutige Rolle der Interviewerin (unsichtbar gespielt von Kodi Smit-McPhee), die denselben Namen trägt wie ihr verschreibungspflichtiges Medikament, zwingt sie, sich mit ihrem Vermächtnis auseinanderzusetzen. Einige kurze Einblicke in ihre Geschichte, wie ihre recht frühe Beziehung zu Aristoteles Onassis, ihre traumatischen Begegnungen mit Nazis als Kind und ein faszinierendes Gespräch mit J. Ihr klösterliches Leben wird nur von zwei ergebenen Dienern bezeugt, die rührend von Pierfrancesco Favina und Alba Rohrwacher gespielt werden.
Dennoch ist Jolies Starstatus ein passendes Beispiel für ihr einzigartiges Talent, Arroganz und Verletzlichkeit fast gleichzeitig zu vermitteln
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